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悲情浪漫型的人有一種特殊的天賦：感知他人。我們常說“感同身受”，這一點在悲情浪漫型的人身上是做得到的，他們是靠感覺生存的，不但沉溺在自己的感覺之中，也能體會到他人的感受。這是一種非常重要的天賦，如果他們是作家，他們能生動準確地描述出每個人的心理活動，因為他自己能感受得到。如果是舞蹈家，也能通過肢體語言來表達出別人的感受。當演員的話，他們是最入戲的。悲情浪漫型也被稱為藝術家型，正是因為具備這種天賦。所以我們發現這種類型的代表人物多是一些從事藝術的或是從事文學創作的人，比如詩人濟慈、雪萊，舞蹈家馬莎·格雷厄姆，演員貝蒂·戴維斯，馬龍·白蘭度等，還有三毛和張愛玲等知名作家。

所以，對于悲情浪漫型人來說，他們成功的捷徑就是充分地利用自己這種天賦。在這方面，有一個典型的人物，就是作家張愛玲。張愛玲的成功密碼就是聽從內心的感覺，發揮了自己的“天才”之處，她在文章中這樣描述自己：

我是一個古怪的女孩，從小被視為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。

加上一點美國式的宣傳，也許我會被譽為神童。我三歲時能背誦唐詩。我還記得搖搖擺擺地立在一個滿清遺老的藤椅前朗吟“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，眼看著他的淚珠滾下來。

七歲時我寫了第一部小說，一個家庭悲劇。遇到筆畫復雜的字，我常常跑去問廚子怎樣寫。第二部小說是關于一個失戀自殺的女郎。我母親批評說：如果她要自殺，她決不會從上海乘火車到西湖去自溺，可是我因為西湖詩意的背景，終于固執地保存了這一點。

…………

我發現我不會削蘋果。經過艱苦的努力我才學會補襪子。我怕上理發店，怕見客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試過教我織絨線，可是沒有一個成功。在一間房里住了兩年，問我電鈴在哪兒我還茫然。我天天乘黃包車上醫院去打針，接連三個月，仍然不認識那條路。總而言之，在現實的社會里，我等于一個廢物。

我母親給我兩年的時間學習適應環境。她教我煮飯；用肥皂粉洗衣；練習行路的姿勢；看人的眼色；點燈后記得拉上窗簾；照鏡子研究面部神態；如果沒有幽默天賦，千萬別說笑話。

在待人接物的常識方面，我顯露驚人的愚笨。我的兩年計劃是一個失敗的試驗。除了使我的思想失去均衡外，我母親的沉痛警告沒有給我任何的影響。

生活的藝術，有一部分我不是不能領略。我懂得怎么看“七月巧云”，聽蘇格蘭兵吹bagpipe，享受微風中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車上伸出手摘樹巔的綠葉。在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅�？墒俏乙惶煲膊荒芸朔�這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。

通過張愛玲這篇介紹自己的文章，我們發現，張愛玲是典型的悲情浪漫型女人。悲情浪漫型的人都易受情緒影響，傾向追求不尋常、藝術性而富有意義的事物，多幻想，認為死亡、苦難、悲劇才是極具價值和真實的生命；對美感的敏銳可見于獨特的衣著，及對布置環境的品位；他們極具創造力，過分情緒化，容易沮喪、消沉，常覺生命是一個悲劇，對人若即若離。這些典型的悲情浪漫型的特點在張愛玲身上都能找到影子，比如她穿著獨特，連旗袍都穿出了自己的風格。她傾向于悲劇化，但又有浪漫色彩，即使文章中的主人公自殺，也要跑到具有詩意的西湖來溺水。張愛玲生活能力差，不喜歡與人交際，但是善于想象，內心豐富，所以她發揮自己的特長，寫出一部又一部讓人驚嘆的作品。如果張愛玲把努力用在學會煮飯、洗衣服上，而忽視自己寫作的天才，那世間就會多了一個蹩腳的主婦，少了一個天才的作家。

悲情浪漫型的人是最接近自己潛意識也是絕對忠實于自己感覺得人，他們的感覺并非膚淺，而是有很深的穿透力，比如我們看張愛玲的作品，覺得她一語中的，說出了別人想說也不能說的話來。香港文壇大名鼎鼎的才女李碧華也屬于這種類型的女人，她寫小說，也寫劇本，代表作品有《胭脂扣》、《霸王別姬》等。李碧華的作品有著豐富的內涵，深刻的主題，兩者渾然天成，毫不做作。李碧華說她相信自己的靈感，寫作時從來不刻意聯想，見到什么，想到什么，都是在下筆的時候不自覺出來的。

悲情浪漫型的人要想成功，一定要發揮自己的優勢，跟著自己的感覺走。因為他們審美獨特，超凡脫俗，所以不必媚俗，那樣反而讓自己不倫不類。

如果你具有林妹妹式的多愁善感，如果你像張愛玲一樣“在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅”，如果你討厭俗氣、追求獨特，那么你不妨選擇設計或創作型的工作，而在這過程中，最重要的是聽從自內心的感覺，做出自己的風格，這是你成功的捷徑。而千萬不能為了功利目的去媚俗或迎合別人的口味，這樣只會阻礙你走向成功。