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越樸素的語言給人印象越深。

“采菊東籬下，悠然見南山”兩句詩，無一字雕琢，無一絲斧鑿，活畫出一幅明麗、恬淡、幽雅、質樸的田園生活圖。難怪金代的元好問盛贊陶淵明：“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。”嚴羽《滄浪詩話》也稱譽：“明之詩，質而自然。”

1．“清水出芙蓉，天然去雕飾”

無論在藝術領域內，還是社會生活中，純樸、自然，都可稱得上最美的境界之一。藝術大師們往往把樸素作為美的必不可少的條件。列夫·托爾斯泰在1851年《日記》中宣稱：樸素，是他一生“夢寐以求的品質”；詩仙李白主張；最好的詩文應是“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

老舍在談到說話藝術時也曾形象地比喻說：“真正美麗的人是不亂施朱粉、不亂穿衣服的。”作為人類社會生活重要組成部分的言語交際活動，某種意義上說，也是一種藝術活動。因此，真正富有魅力的話語，也應該是“有真意、去粉飾、少做作”，表現為樸素、自然之美的。

2．樸素的語言體現美好的情感樸實無華的語言是真誠心靈的表露，是美好情感的折射，因此，常常有著巨大的感染力。有一年，中國電影的最高獎“金雞獎”與“百花獎”在北京同時揭曉。著名演員李雪健因飾演《焦裕祿》的主角焦裕祿，而同獲這兩個大獎的“最佳男主角”。李雪健在獲獎后致答謝詞時說：“苦和累都讓一個好人——焦裕祿受了；名和利都讓一個傻小子——李雪健得了。”他話音剛落，全場掌聲雷動。李雪健這里雖然只說了不到30個字的獲獎感言，卻非常有感染力，言語中既歌頌了焦裕祿的高尚品質，又體現了自己謙虛的心懷，純樸實在，通俗易懂，給人留下深刻的印象。

3．樸素絕不等于簡單貧乏有人說：“樸素就是簡單而實在唄。”這話，只說對了一半。樸素的話當然必須是實實在在的，但樸素絕不等于簡單貧乏。言語的真正的樸素美，應如蘇東坡所言：“發纖濃于簡古，寄至味于淡泊”。“簡古”與“淡泊”即簡潔、樸拙、平淡、清純，不僅僅是樸素美的表現形式，而細膩豐富、蘊藏深厚的內涵，才能使樸素“挺直美的脊梁”。人們常說：

“墨有五彩”，這正是講的在功力深厚的丹青筆下，單純的墨色與豐富的表現力的和諧統一。在一個平庸的畫匠手里，單色的墨盡管也被涂得深淺不一，但那依然只是單調、平板，根本談不上“五彩”，更談不上什么真正的“樸素美”。樸素的魅力首先在于它豐富的內涵。

李瑞環同志講話一貫以樸實、幽默而著稱。聽眾感到輕松自然，而他自己卻為推敲每一次的演講，不知熬了多少夜，流了多少汗。他對前去采訪的記者深有感觸地說：“看鴨子鳧水，上邊平靜，下邊爪子忙得可邪乎呢!”言語的樸素美，實際上是經過許多有形、無形的提煉加工而呈現出的一種“大巧而若拙”的美，是一種讓人聽來舒暢自然而又韻味深長的美。

言語的樸素美貴在保持個性。話該怎么說，就怎么說，或嚴肅、或幽默、或直率、或委婉，只要出口，皆發自內心，保持本色。

言語的樸素美最忌追慕虛榮和時髦。一般情況下，人們做到“怎樣想就怎樣說”并不難，而在講臺上，在陌生人面前，在某些特殊環境下，就不容易樸素自然地講話。有些人見某種語言、語調時髦，便爭相效仿，弄成了邯鄲學步；還有的人在某種場合，唯恐別人小看自己，便故意地裝腔作勢、賣弄博學，反倒增加了別人的反感。追慕虛榮和時髦并不能增進言語交際的效果，應當堅決摒棄。

大部分言語交際的場合，需要我們把話說得自然、通暢，因此，要盡量拋棄那些造作的、文縐縐的詞匯，代之以平易新鮮的語言。例如，“久聞大名，如雷貫耳，今朝得見尊容，實乃三生有幸”等，這種說法如果不是針對特殊對象、特殊場合，只會讓人感到不舒服，甚至有虛偽之感。不如這樣說“今天能認識您，我真高興啊!早就聽××說起過您，今天終于見到了，真榮幸!”

樸素的言語給人的是淳美，帶給交際的是成功。